Hra s trsátkem je mezi kytaristy velmi oblíbená, protože malý kousek plastu vám umožní získat z nástroje mnohem šťavnatější a jasnější zvuk. Tento přístup však může způsobit určité nepohodlí, protože obvyklých pět prstů poskytuje na první pohled mnohem větší příležitosti pro hru.
Je to nutné
- -kytara;
- -prostředník;
- - boj o píseň.
Instrukce
Krok 1
Najděte správný výběr. Protože je levná (30-50 rublů) a je ztracena poměrně často, poté si najděte několik najednou a postupem času si vyberte ze zakoupeného nejvhodnější pro vás osobně. Role hraje především tuhost: měkčí trsátko zaručeně nezlomí strunu, ale vyžaduje to, abyste přiložili ruku dostatečně blízko k tělu a při hraní vytvoří charakteristický praskání. Tvrdá verze má opačné vlastnosti: strun je třeba se dotýkat pouze samotným okrajem plastu (vezměte ruku dále od těla) a nehrajte příliš intenzivně, navíc nevznikne žádné další praskání. Existují také přechodné verze prostředníka, které představují „zlatou střední cestu“.
Krok 2
Při hře s trsátkem by vaše zápěstí mělo být nehybné. Zdvihy nahoru a dolů jsou prováděny pouze pohybem loketního kloubu: to umožní rovnoměrnější rozložení tlaku na struny. Při hře se štětcem můžete strunu zvednout a zlomit.
Krok 3
Boj je vybrán individuálně pro každou skladbu. V akordech a tabulkách je psáno jako „Dolů - dolů - nahoru - nahoru - dolů - nahoru“nebo pomocí ikon: „V - V ^ - ^ v ^“. Malé „v“zároveň znamená „další“, slabý rytmus a velký naopak, je hlavní, zdůrazňující silný zvuk. Úder směrem nahoru není zpravidla silný.
Krok 4
Boj při hře s trsátkem není tak jasně rozdělen na beaty, jako při hře prstovou technikou. Zvuk je zpravidla extrahován ze všech strun najednou a rytmus je určen pouze počtem pohybů rukou. Například klasický „yardový“souboj 6- (1 + 2 + 3) -5- (1 + 2 + 3) s pomocí prostředníka již nelze získat.
Krok 5
Pokud je nutné upřesnit rytmus písně, pak stojí za to udeřit přesněji. Silný úder, v tomto případě, bude označen úderem do všech strun nebo pouze do prvních dvou. Slabý je zase kompenzován klouzavým pohybem podél spodních tří strun, čímž se vytváří jasné, ale zároveň menší zvukové pozadí. Tato technika by se však měla používat pouze u určitých fragmentů písně, jinak by se význam hraní s trsátkem ztratil.
